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Scrivi la tua idea di romanzo in un solo foglio. Fatto? Adesso comincia a ridurla: a una sola facciata. Poi a mezza. Infine, a 3 righe. Tre sole righe. Adesso ci siamo.

Avere scritto quelle tre righe ci farà sempre comprendere, in ogni momento della scrittura vera e propria, quale sarà la scelta più coerente con il disegno generale impedendoci di uscire dal seminato (p. 61).

Leggi tutto “L’idea in 3 righe”

L’idea (che Truby chiama “premessa drammaturgica”; termine che preferiamo evitare, perché crea confusione con il concetto di premessa, che è tutt’altra cosa) è la tua storia condensata in una sola frase. Ricordi quando il produttore – nei Protagonisti di Robert Altman – chiede al candidato di sintetizzare la sua idea in 25 parole? Ecco, è quella.

La premessa drammaturgica è la combinazione più semplice di trama e personaggio, e consiste in genere in un evento che dà l’avvio all’azione seguito da una descrizione sommaria del protagonista e dell’esito della storia (p. 16).

Leggi tutto “Idea (premessa drammaturgica)”

Importanza del metodo cartesiano di scomporre un problema grande in sottoproblemi, più piccoli, che è possibile risolvere più facilmente uno alla volta.

Quando mi trovo a parlare con gruppi di scrittori, spesso domando: «Quanti di voi hanno mai corso una maratona?». In un gruppo di cento, forse le mani alzate saranno una o due. «Se allenati e motivati nel modo corretto, quanti di voi pensano che riuscirebbero a correre 30 chilometri?». Le mani aumentano. «E se poteste farlo in 60 giorni, in modo da poter correre solo mezzo chilometro al giorno?». A questo punto, la maggior parte delle mani vanno su (p. 148).

Leggi tutto “Pianificazione”

Il dialogo dice di più di quello che dice. Perché il dialogo insinua. Risuona.

Dal subconscio, quando ascoltiamo un grande dialogo, affiorano alla mente associazioni con ciò che viene detto; e questo approfondisce i personaggi e aggiunge spessore al loro scambio. È quello che si definisce sottotesto (p. 85).

Leggi tutto “Dialogo e sottotesto”

Si è parlato tante volte (e si ripete spesso, giustamente) del cosiddetto “fucile di Cechov“, enunciato più o meno così: “Se in una scena c’è un fucile appeso alla parete, in una scena successiva quel fucile dovrà sparare”. Che andrebbe inteso in almeno due sensi:

• la narrativa è essenziale, per cui l’autore non dà al lettore dettagli irrilevanti
• se un fucile prima o poi dovrà sparare, è importante che lo stesso sia stato appeso in precedenza a una parete: ciò affinché il ritrovamento dell’arma usata non appaia una coincidenza fortuita, ma una conseguenza del mondo così com’è disposto e rappresentato nella storia.

Leggi tutto “Coincidenze (e come trattarle)”

“La prima impressione è quella conta”. Può sembrare eccessivo, ma non di molto: spesso la prima impressione coincide con l’ultima e le prime parole di uno scrittore sono determinanti nel presentare lui e il suo romanzo al lettore, che non ci metterà molto a decidere se andare avanti nella lettura o lasciar perdere. In generale, i primi capoversi hanno il compito di accendere la curiosità ed è importante che ciò avvenga con la massima rapidità possibile.

Di seguito, alcun modi per iniziare una storia:

Leggi tutto “Incipit”

In letteratura non ci sono parole proibite, né sconce né indecenti. Quello che diventa volgare è il modo di affrontare l’argomento. L’unico pudore che non bisogna perdere consiste nel rispetto del punto di vista del personaggio: riconoscere la sua verità come un’interezza che non va mai offesa, mai misconosciuta.

Questo è il parere di Dacia Maraini. Novakovich, tuttavia, ci va più piano:

Leggi tutto “Oscenità”

Esistono diverse forme di umorismo che è possibile utilizzare in narrativa. Eccone alcune:

Leggi tutto “Umorismo”

Non c’è niente di peggio, in narrativa, della prevedibilità.

Se sappiamo per certo cosa accadrà, la storia è prevedibile (p. 51).

Ovvero, qualcosa di peggio c’è…

Leggi tutto “Colpo di scena”

Un cliché è una figura retorica o un’immagine che una volta ha avuto il suo posto al sole. Un tempo la frase “essere come un libro aperto” era poetica e degna di Shakespeare. Adesso è solo un vecchio cliché.

Se avessi creato tu quella frase, potresti andarne fiero. Ma non sei stato tu, e quindi una frase del genere va usata solo se a pronunciarla è un personaggio con determinate caratteristiche (p. 148).

Leggi tutto “Cliché”